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文丨宁缺
编辑丨李芊雪
文艺女青年喜欢讲爱情，文艺女中年要讲什么？
养家糊口、事业瓶颈、鸡娃养老、房贷车贷……中年女人的生活不容易，即便没被生活打倒，也多少刻下了岁月的痕迹，爱情这个词对她们来说，既熟悉又陌生。
而这部《爱情神话》就将目光聚焦在熟龄女性身上。
一个离了婚的中年男人老白，爱上了同样离异的李小姐，但在前妻蓓蓓、富婆格洛瑞亚的“搅局”下，卷入一场复杂的情感纠葛。
这三位女性虽然有着不同的感情观念、不同的生活方式，但却有着同样的洒脱、独立、智慧。
没有苦大仇深，没有破釜沉舟，也没有歇斯底里，《爱情神话》对女性的爱情做了一个新的诠释。
两性关系的“新诠释”
“一个女人这辈子没有生过孩子是不完整。”
“一个女人这辈子没有为自己活过是不完整的。”
“一个女人这辈子没有挣过100万是不完整的。”
“一个女人这辈子没有浪迹天涯过是不完整的。”
如果你没看过《爱情神话》这部电影，你一定觉得以上这些话是男人对女性人生打下的标签。
但恰恰相反，以上对话出现在电影最高潮的饭局上，三个女人你一言，我一语，围绕“什么是完整的女人”展开“辩论”，自信挥洒，妙语连珠，丝毫不理会夹在中间的男人。
不同于以往的女性爱情电影，《爱情神话》中的女性直接越过了“老白”这位男主角，真正意义上做到了与男性角色的平视。
在人物设定上，《爱情神话》打破刻板印象，男女之间的性格气质不再泾渭分明，而是相互融合。
比如主人公“老白”多多少少有点女性气质。他非常贤惠，爱做饭又很照顾家庭；面对爱情，他犹豫不决又十分被动，一夜风流后，给李小姐的短信写了又删，删了又写；面对李小姐的突然拒绝，他表现得手足无措，四处寻求心理帮助。
而三位女性又脱离了传统女性的绘制蓝本，同时兼具勇敢、宽容、机智幽默的男性气度，而这种气度在“全员饭局”上表现得淋漓尽致。
在这场社交修罗场上，前妻蓓蓓、暧昧对象李小姐、一夜情女学生格洛瑞亚和主人公老白、知己老乌共处一室，表面上其乐融融，实则暗流涌动。
先是前妻蓓蓓绵里藏针地说：“老白跟我在一起十几年了，从来没人睬的，现在一分开，哦哟，变成抢手货了。” 李小姐接话 “我是最不喜欢跟别人抢着吃的”。紧接着知己老乌揶揄道：“抢着吃香。”
前妻蓓蓓再次出击：“剩饭也有野猫抢”。格洛瑞亚和老白几乎同时反问道：“你说谁是野猫（剩饭）？”。 至此，全场哄堂大笑，话题也从“野猫剩饭”转向了“女人的一生怎样才算完整”的人生话题。
在几个回合的唇枪舌战下，三位中年女人不打不相识，从一开始的针锋相对到后来的惺惺相惜，几乎全程高能。
在叙述视角上，《爱情神话》也打破了女性向电影惯有的叙述手段，转而从“老白”这一位男性视角上去叙述。
徐峥饰演的“老白”是一个画家、厨师和鼓手，在上海的弄堂里过着与世无争的生活，他像是一个纽带，让三位中年女性产生了交集。
他不是以凝视的眼神，而是以艳羡的姿态来呈现每个女人的不同之处，使电影的角度更加丰满。
在剧情上，这部电影也跳出了大女主电影“假性平等”的桎梏，真正地脱离了男性的视角，发掘了女性的独立魅力。
男性并非世界的主宰，女性的情绪、婚姻也并不由他们做主，女性不会再为了男性要死要活，渴望爱情以及肝肠寸断。
为了突出这种平等，影片故意制造一种“性别倒错”，引发观众的换位思考。
比如格洛瑞亚和老白一夜风流后，第二天霸气地转给老白一大笔钱，还笑他：“侬放心，我是不会说出去的。”比如前妻蓓蓓对老白说：“我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误，为什么男人都能被原谅，女人就不可以？虽然我爱玩，但我永远都把家放在第一位。”
而男性回归到“另外一个人”，与女性完全平等，同样渴望爱情但保有理智。而女性在这里完全掌握了关系中的话语权，获得了前所未有的自由度。
友情价值的“重新发现”
“女生不是只有爱情的，她们还是有别的感情的。”
在发布会现场，倪虹洁将格洛瑞娅的豪气带出了戏外：“当你说出的话我有欣赏的地方的时候，你就是我的姐妹了，你不管做什么事，我都挺你。”
在《爱情神话》中，最珍贵也就是这三位女性之间纯粹的友谊。虽然她们性格不同，身份尴尬，境遇迥异，但这并不妨碍她们成为好朋友。
李小姐是一个典型的上海女白领，嫁了老外，但婚姻不好，离了，带着混血女儿挤在妈妈家，经常被数落；格洛瑞亚是一个货真价实的“小野猫”，有钱有闲，老公失踪，平日里混迹酒吧、KTV等“江湖场所”；蓓蓓也是一个“半清醒半糊涂”的都市人，虽然在婚姻中犯了错，但依然过着自己的感性生活。
大多影视作品中，女性关系大多由男性主宰，女性友谊并不牢靠。细数过去的女性向爱情电影，横刀夺爱的事情时常发生。
在电影《七月与安生》中，七月与安生互相吸引互相陪伴，但这一切在她们遇到了苏家明之后戛然而止。爱情电影《赎罪》里，由于妹妹布里奥妮的无知和嫉妒，毁掉了姐姐塞西莉亚和罗比一生的幸福。
在爱情电影中，友情常常会让位给爱情。但在《爱情神话》中，我们却看到了女性友谊的力量。
这三位女性即便是喜欢同一个男人，却并没有反目成仇，反而成为了朋友，工作之余一起谈天说地、欣赏话剧、观看电影。
与此同时，两位男性的友情也非常可贵，他们抛去了传统男性“竞争”的社会议题，互相帮助、打趣、调侃对方。
老乌对于老白的画展亲力亲为，四处奔波，即便是两人争吵之后，也能和好如初，成为了彼此生命中不可缺少的一部分。
爱情幻想的“巧妙留白”
中年女性到底需要什么样的爱情？
是轰轰烈烈、相互扶持、亦或是平淡如水？
在《爱情神话》中，并没有给中年女性的爱情下一个定义，反而是展现了爱情的“进行时”。
这也恰恰是《爱情神话》的高明之处，在于它肯给爱情留白。
电影里留白的地方有很多，比如，老乌与女明星索菲亚(002572)·罗兰的爱情真假。据老乌所说，他年轻时常年驻扎欧洲工作，和法国女明星索菲亚·罗兰有过一段浪漫的罗马邂逅。
“他把他的第一次给了她，她给了他整个罗马。”
他们曾像恋人一样相互陪伴，也曾相约去看费里尼的《爱情神话》，但最终分道扬镳，再也没有见面。
听起来这段爱情很浪漫很传奇？但这段爱情的真假却成了一个谜，电影终究没有确切地解答这个问题，所以这段传奇爱情的真假猜测也就留在了观众的心中。与其说是否相信这个故事，不如说，人们是否相信爱情，相信奇迹，相信童话。
再比如，老白的爱情到底“花落谁家”？
影片在众人欢聚看电影时戛然而止，最终只传出了陈小姐邀约的信号，但接下来的感情线会如何发展还有很多种可能。前妻、暧昧对象陈小姐、漂亮女学生都有可能成为老白的另一半，也都有可能和老白“有缘无份”。
爱情故事一般都有个结尾，喜剧或者是悲剧，但《爱情神话》却给了一个开放式结局，让观众自行想象。
这样做的好处在于，即告别了对爱情至上的幻想，正视爱情在中年人生活中的价值，又将眼光回归到普通人身上，把选择权交给观众。
爱情不能填满中年人的生活，不论是前妻，还是老白的暧昧对象陈小姐，以及有过一夜情的漂亮女学生，她们三位各有各的生活，各有各的精彩，有没有和老白在一起不重要，爱情对她们来说更像是调味剂。
可中年人的生活又不能缺少这个调味剂。即便费里尼的《爱情神话》不知所云索然无味，即便现实中的爱情让人心碎神伤疲惫不堪，但爱情依然可贵，“不管几岁，爱情万岁。”
只不过在中年人心目中，爱情就是爱情，不再是爱情神话了。
正如导演邵艺辉所说：“整个片子从故事到人物，都是很市井、很平淡、很生活流的感觉，所以叫‘爱情神话’就有一种强烈反差，观众会清楚地意识到，无论在故事发生之前，还是看完整个结尾，生活都将会这样行进下去。”
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